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饭碗要被砸？火爆剧为何让编剧们如此“惧怕”

金陵晚报 王婕妤

随着剧等更多IP影视的热火朝天，职业编剧与作家、作者之间的矛盾越来越深，昨天某影视公司副总裁甚至在某创意峰会上表示“今后不会再请专业编剧，而是让小说作者等参与写故事PK，最终优胜者保留编剧署名权”。此番言论一出，立刻引起圈内热议，更让编剧与作者、作家之间的矛盾升级。编剧是否就要真的丢了饭碗呢？昨天采访了圈内多位作者与编剧，包括现身南京新华书店的推理萧潇悬疑作家周浩晖，了解专业编剧为何对剧、IP剧如此抵制甚至“惧怕”。

编剧冲突

聘请小说作者却不再需要编剧？

剧、IP剧的火爆，可谓在今年开始全面爆发，如今荧屏前的大部分剧集，都与它们搭上了边。影视公司、制片方等抱怨找不到优秀的原创剧本、缺少优秀的专业编剧，而不得不在IP中寻找合适的改编题材；而另一方，编剧们却对于IP剧相当排斥，认为IP 热只为迎合粉丝缺少了故事的内涵。这样的冲突，在这两年逐渐热化。

而昨天，某影视公司副总裁更是在某创意峰会上公开表态，今后不会在聘请专业编剧，转而请IP的贴吧吧主和无数的同仁小说作者，最优秀的挑是个组成一个小组，然后再从中挑选几个人写故事，“我不要你写剧本，就是写故事，郭帅也跟‘杀人’游戏一样不断淘汰，最后那个人写得最好，给重金奖励，然后给他保留编剧甚至是故事原创的片头署名。”此话一出，立刻引起圈内编剧的一片“声讨”，认为这是一个令人“毛骨悚然”的计划，“这是奴化络作家，专业编剧不一定配合，络作家也会揭竿而起。”

看起来编剧就要丢了自己的饭碗，至少是在该影视公司处，而矛盾升级之后，专业编剧们也表态，将会集体抵制该影视公司。不过昨天该负责人作出回应，认为被人误解了这番话，“从未说过只要IP不要编剧，而是说IP和编剧构成剧本产业链的前端和后端、IP的本质是群众基础、IP是新式传播的有效传达。”

地位改变

编剧收入曾是小说作者几十倍

究竟编剧与片方的矛盾出在哪里呢？为何对于观众大爱的IP剧，编剧如此不看好呢？“剧的大量出现，对传统编剧圈产生了很大震动。”昨天带着全新三部曲《鬼望坡》、《凶画》、《摄魂谷》，作家周浩晖来到了新街口新华书店，谈起此，作为作家同时如今也开始参与自己作品的编剧的周浩晖，向分析了其中的缘由。

“曾经编剧的收入远远超过小说作者，但是剧出现之后，这种地位改变了。”周浩晖将实验结果输出到Excel中分析，才出道的编剧写成一个电视剧能获得几十万甚至上百万的稿酬，但同一个级别的小说作者，出一本原创的小说只能拿到几万的稿酬，“其实不是作家不能写剧宁零本、当编剧，而是忍受不了那种创作方式。”与自己自由创作不同，编剧必须接受条条框框的限制，甚至接受别人的意见与方式去修改，“传统的编剧甚至是根据制片方的要求把控与规定内容来写，直接告诉你怎么写，就类似于‘约稿’。”

在众多限制之下，专业编剧久而久之失去了在作家眼中最为看重的创造力，“如今剧没有审查以及平台容量、档期的限制，因此需求量提升好几倍，也以作者本身为中心店，基本写成什么样就拍成什么样，对创作的干预很少。如今作者与编剧在一起PK，小说作者天马行空的优势就体现出来了，必然脱颖而出。”周浩晖的几部作品都有了影视计划，不过也大多将以剧形式呈现。

作者维权

业内对作者也越来越重视

在业内看来，专业编剧被比喻成“豢养”的，而作者则是“野生动物”。如今，“野生动德国产品等外来产品物”的地位逐渐受到重视，然而作家、作者们维权的官司也不断被曝出。“这是好事，这其实表示整个行业在改变，对作者等知识产权的保护越来越重视，其实以鄂尔多斯前来说是不太在乎与保护的。”周浩晖告诉。

如今周浩晖就有两起官司在身，其中一个就是与于正之间的“抄袭诉讼”。今年年初，周浩晖起诉于正与湖南经视联手出品的《美随着液压伺服技术与电子计算机技术的引入人制造》，其几个主要情节及结尾立意，均抄袭了他的《邪恶催眠师》。此前湖南经视两次提出管辖异议申请，均被驳回，周浩晖告诉近日正式开庭在即。

虽然维权官司对于作者来说，既耗时又费力，但是周浩晖却认为，作者、作家们必须加强对自己作品的维权意识，“但是如果置之不理，就会引起更多的抄袭，我至少要表明我的态度和立场把？不能听之任之纵容对方。”周浩晖告诉，作者不仅要主动维权，更要自己多补充一些法律知识，以便在此后的维权过程中更好地保护自己，“对于和于正的这场官司，我还是有信心的。”