最火早在31年前这部电影就剧透了今天美国的骚螺丝钉许昌君怡矢泽永吉陈琳Xv

白人警察从心底瞧不起底层黑人，不认同他们的生活方式和价值观;底层黑人也认定白人对他们心存偏见，觉得所有情谊都只是表面功夫。

很多黑人运动，都始于一些日常琐事，比如，开车超速、小偷小摸、怀疑使用假钞等等。

但一旦发酵，很可能就会酿成惨案。

因为黑人与白人之间风声鹤唳，双方都保持了一个随时搏斗的警戒姿态，一触即发、一点就着。

《为所应为》里的骚乱导火索，同样也是如此。

一天，黑人小伙Buggin Out到萨尔的披萨店吃披萨。他发现店内墙壁上悬挂的照片都是白人明星。于是，他心血来潮要求萨尔在墙上加上黑人明星的照片。

在他看来，这是一家开在黑人社区的披萨店，赚的都是黑人的钱，所以理应在墙上挂上黑人的照片。

一番争执之后，Buggin Out找来了身材魁梧的黑人伙伴Radio为自己撑腰。

Radio热爱音乐，平日里总喜欢拎着一台录音机到处闲逛，他用录音机大声地公放音乐，全然不顾他人感受。

来到披萨店后，Radio遭到了萨尔的嫌弃，对方让他关掉收音机，否则拒绝卖披萨给他。

争执当中，萨尔砸烂了Radio的录音机。Radio大怒，顺势和萨尔扭打了起来。

警察闻讯赶来，不问青红皂白地就对Radio施以暴力，由于用力过猛，直接导致Radio窒息身亡。

一场种族骚乱，由此被挑起......

政治正确 ，当下几乎已经成了好莱坞的创作主流。但凡涉及种族话题，编陈淑芳剧都会煽情地将黑人刻画成受害者模样，极尽所能地去渲染他们所遭受的不公正待遇。

可《为所应为》却放弃了这样的刻板公式，以中立的视角，大胆批驳了黑人身上所存在的种种问题：满嘴粗口、偏激、暴躁、不求上进

电影里戏份最多的三个黑人，都有着这样或那样的劣根性：一个无事生非，非要强人所难地让披萨店老板悬挂黑人照片;一个聒噪扰民，成天扛着录音机横冲直撞;一个投机取巧，打工时常常偷懒，最后甚至把老板的店铺砸了。

就算放到当下来看，《为所应为》所描摹出的黑人群像，为保证测试结果的准确性和正常工作依然称得上是大胆之极。

斯派克 李对黑人的感情，就像鲁迅对农民的感情一样，多少都带有一些 哀其不幸、怒其不争 的复杂情绪。

身为黑人，他从来不避讳在电影里呈现黑人的 恶 。

与此同时，他也很清楚地认识到了造成这种 恶 的根源所在：

简陋的居住环境、糟糕的家庭状况、有限的教育资源以及令人堪忧的受教育程度、不完善的公民权益等等。

正因如此，所以很多人都在看过《为所应为》后，得出了这样一番结论 不看《为所应为》，你永便利商店远看不懂美国的种族隔阂!

电影最后，斯派克 李引用了马丁 路德 金和马尔科姆 艾克斯的话做结：

暴力作为实现种族正义的一种方式，既不切实际又不道德。 (马丁 路德 金)

在自卫中使用暴力，是一种智慧。 (马尔科姆 艾克斯)

前者倡导和平，后者鼓吹暴力。

到底哪种方式，能够真正引领黑人脱离困境?

斯派克 李没说。

因为他也不知道。

处于黑白之间的斯派克 李

直到今时今日，这个问题依然困扰着所有美国人。

每隔几年，就会滋生出一场大的种族骚乱。

骚乱看似改变了什么，其实又什么都没能改变。

一如电影结尾，第二天重归平静的社区一般：

动乱后的街头，人们如同往常一样说笑，黑人青年和白人伙伴互扔皮球。

对美国社会来说，种族问题永远都是一个无解的难题、一个难以愈合的伤口。

过去是、现在是、将来也是。

如何在废墟中重建，又如何在毁灭中和解?

一切只能留给时间作答。